一、戴望舒
1、在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，她丁香般的惆怅。
2、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
3、1913年，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》《木马兵》等外国童话。1919年，考入宗文中学。
4、忠实甚于我好的友人，
5、戴望舒能在文学史上留名大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。1927年，他的诗《雨巷》显示了新月派向现代派过渡的趋向，而1929年所创作的《我底记忆》则成为了现代诗派的起点。
6、《雨巷》是戴望舒的代表作，创作于1927年夏天。全诗运用了象征主义的抒情手法，营造了一种即实又虚、朦胧恍惚的氛围，抒发了诗人心中惆怅、忧郁的情绪，同时也象征着20世纪30年代时青年人心中彷徨苦闷的心路历程。
7、天空笼罩着一片寂静，时间仿佛凝固，这条润湿的雨巷可能就是宇宙中可以弯曲的虫洞，两个时空的人放弃了各自空间的所有，在此握手。
8、1956年11月，人民文学出版社出版了《戴望舒诗选》，少为人写序写评的艾青，为该诗集的出版写了逾3000字的序，这个序，实际上也是艾青对戴望舒的追思悼文
9、《雨巷》并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。
10、《望舒草》诗集，戴望舒作。1933年出版。收诗四十一首。大多抒发忧郁、伤感的情绪和寂寞的心境。艺术上受法国象征主义诗歌和中国古典诗词影响，善于通过意象、情绪和节奏的自然流动来暗示个人哀愁。是中国现代派诗歌的开拓者之一。
11、还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。
12、她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
13、结果，那位姑娘拆信一看，见是戴望舒的文章，感到莫名其妙；而《现代》杂志编辑看了戴望舒的情书，觉得真挚动人，不加修改便刊出。
14、1941年底，因宣传革命，被日本人逮捕入狱。
15、唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。
16、你都会张开嘴巴， 大声歌唱 。
17、在老树枝头把蝙蝠迷上，
18、再听见明朗的呼唤——这些迢遥的梦。
19、1941年所作《狱中题壁》和稍后的《我用残损的手掌》，表现了民族和个人的坚贞气节。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》，1948年出版。抗战胜利后回上海，在上海师范专科学校任教。1948年再次去香港，1949年辗转到北京，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作。
20、像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷
二、戴望舒属于什么流派
1、初春的北京，刮过几场风后，渐渐暖了，花儿们纷纷开始争春了，只是不见丁香。天空蓝了好些天，不知怎么又蒙了厚厚的灰色，心情有些沉郁。3月17号的日历，将会记载两位大师跨越时空的对话——“雨巷诵者”乔榛拜谒“雨巷诗人”戴望舒。
2、我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉。
3、戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年，而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静，然而三位女性却并没有哪一位能与他相持一生，后只留下令诗人的一生难以释怀的爱情悲剧。
4、有时它还模仿着爱娇的少女的声音，
5、1925年6月，上海大学被封。秋，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》，并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
6、然而，夜蛾的隐秘，毕竟是不为人知的。夜蛾的前世，人们都忘记了。就连夜蛾的今生，人们也都忽略了。就像那些亲人啊，死者啊，他们扑面而来的感情，也只能靠一首诗来停潴；就像诗人自己，有看得见的一面，有看不见的一面，这深奥难解的灵魂，也只能靠一只夜蛾来显影了。
7、枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。
8、参考资料来源：百度百科—戴望春
9、可惜，这些皆不可说，只好“留在幽暗里”，也就是留在诗的象征里。
10、1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。编定诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。
11、又寂寥的雨巷我希望逢着
12、戴望舒在好友的营救下出狱，但是此时一身病，为了养病他住在叶灵凤家，在休养期间，认识了做印务员的杨静，这是戴望舒生命中的第三个女人
13、她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默行着寒漠、凄清，又惆怅
14、理论合集：《小说戏曲论集》；《读李娃传》
15、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
16、戴望舒诗歌中的忧郁情思为基点，诗歌中所蕴含的既有古典意味的生命感受。首先，戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，从某种意义上甚至可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。
17、幽夜偷偷地从天末归来，
18、此事成为轰动一时的新闻，以致双方都有点难为情。由于戴望舒执著追求，那位姑娘终于心有所动，但提出一个条件：希望他先取得外国学位并找到体面工作。于是，在1932年10月，他搭邮轮赴法国。
19、去吧，欺人的美梦，欺人的幻像，
20、戴望舒能在文学史上留名大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。
三、戴望舒《寻梦者》
1、聚少散多，似乎成了艾青和戴望舒友谊的宿命，但又何尝不是抗战时期日军暴戾行径带来的宿命呢这种宿命，本不属于中国人民，是日本侵略者强加的苦难
2、在这里读诗歌就像倚着梧桐听广播希冀与回忆都是我们的N天一首，寻找诗意的世界
3、她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞
4、前面作者期待着她的出现:“我希望逢着一个，丁香一样的结着愁怨的姑娘”，后面他觉得或许并不适合自己所期待的那个丁香一样的芬芳的姑娘。
5、《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。
6、而有一天会像花一样重开。
7、我瘦长的影子飘在地上，
8、是诗人，1928年《雨巷》的发表得到人们的注意，被成为雨巷诗人。他的处女作是《凝泪出门》。其他作品有：《我的记忆》(诗集)1929年，水沫书店《望舒草》(诗集)1933年，现代书店《望舒诗稿》1937年(自费出版)《灾难的岁月》(诗集)1948年，星群《戴望舒诗选》1957年，人文《小说戏曲论集》1958年，作家出版社《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版
9、它生存在颓垣的木莓上，
10、乔榛，著名配音表演艺术家、导演。上海人。生于1942年11月17日。1965年毕业于上海戏剧学院表演系，同年入上海电影制片厂任演员。1975年任上海电影译制厂演员、导演。1984至1986年任该厂厂长。曾担任《魂断蓝桥》、《叶塞尼娅》、《美人计》、《生死恋》、《红衣主教》、《寅次郎的故事》、《安娜·卡列尼娜》等二百余部译制片的主要配音演员，并任《坎贝尔王国》、《罗宾汉》、《湖畔奏鸣曲》、《三十九级台阶》等十余部译制片导演。
11、主人却在迢遥的太阳下。
12、游子的乡愁在那里徘徊踯躅。
13、我希望飘过一个丁香一样的
14、戴望舒(1905～1928)现代诗人。又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。
15、《我的记忆》是现代诗人戴望舒于1927年创作的一首新诗。此诗是诗人咀嚼过去生活的记忆，以其心境所作，此记忆忠实、亲切，是慰藉生活的密友，也是一种心酸而幸福的心境。使读者能直接地感受到诗人所传达的情感和精神，极富自由体诗散文美。
16、语言大师乔榛拜谒雨巷诗人戴望舒
17、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
18、然后是写“已死的虫，未死的叶”，指涉起蛾子绵延的前生今世，这不算是一个时间跨越，但却是对读者预设情感的超越。
19、早在二十多年前，乔榛先生就录制了戴望舒诗歌专辑，当时还是录音机盒装带的年代，多少热爱诗歌热爱朗诵的人通过他特有的男中音听到了戴望舒先生《寻梦者》开花的梦，看到了《我的恋人》天青色的眼睛，找到了《我的记忆》中斑驳的旧时光，尤其是《雨巷》中丁香一样的姑娘更是让人挥之不去。
20、像山间古树底寂寞的幽灵。
四、戴望舒作品
1、像徜徉在妈妈的怀抱 。
2、戴望舒(1905年11月15日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。
3、读过戴望舒诗集，听过乔榛朗诵的人们很自然会把这两位先生联系在一起。温润如兰又劲节似竹，才华令人仰视却谦卑到泥土里......可能正是因为人格的相近，乔榛先生才会把望舒先生的文字诠释地那么不动声色又不可抗拒吧。又或者，望舒先生的诗情亦在无声地影响着这位后世的知音，向着同一条雨巷走进。
4、丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁
5、疏影婆娑中，听说望舒墓就在前面，乔榛先生急切地从轮椅上起身，趔趄疾行几步，仿佛是看望一位相识多年的故人，口中念念有词，神情凄然而生动，摘帽长跪，见者潸然。缓缓起身后，再次脱帽致敬，凝眸墓碑上的望舒二字，像一个小学生一样虔敬地说：“先生，今天我就在这里给您朗诵一首您的《雨巷》吧。”
6、嗨！知道你一定会来，温一壶暖茶。今夜，让悦听伴你入眠吧！如果想参与免费学习诵读，关注本平台后会自动出现主播联系方式，然后进入《非凡悦听》诵读群。这里，总有你想要的好声音。
7、雨巷诗人，其代表作《雨巷》是高一所学的课文，里面有一个撑着花纸伞的姑娘，是作者在雨巷里遇见的，她成熟朦胧，哀怨又惆怅她彳亍着，彷徨着。
8、穿过我的躯体，我的心，
9、戴望舒诗歌中的悲秋主题深受中国古典文学的影响，诗人以咏秋的传统题材来呈现现代人寂寞与青春烦忧的感伤情怀，加强了诗歌的审美张力。理解隐藏在悲秋主题背后的死亡意识则能更好的理解诗歌中的忧郁情感。
10、1922年8月，公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。
11、同样幸福的日子，这些孪生姊妹！
12、尽管如此，戴望舒仍未放下挚爱的诗。1933年8月，上海现代书局出版戴望舒第二本诗集《望舒草》，他努力开拓创作领域、形成独特风格，从而完成了“对新诗创作倾向的后选择和定型”。
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14、一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
15、到了颓圮的篱墙走尽这雨巷
16、1932年，戴望舒任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。
17、我要与残月同沉。
18、天上的花枝，世人安能痴想！
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20、它生存在绘着百合花的笔杆上，
五、戴望舒
1、戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年、而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静。
2、戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，某种意义上可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。
