一、李煜的诗
1、谢新恩·樱桃落尽春将困
2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
3、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
4、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
5、牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。
6、注释道情：修道者超凡脱俗的情操，这里指佛教信仰。宴坐：佛经中指修行者静坐。清香：佛教用语，焚香敬佛，以表示向佛之心。自任：自党承担；当作自身的职责。《孟子·万章下》：“其自任以天下之重也。捣药：古代传说嫦娥窃不死之药奔入月中，化为月精，一说为蟾蜍，一说为兔。傅咸《拟天问》：“月中何有？白兔捣药。”(《艺文类聚》卷一)这里有两用，既代指月光，同时又指煎药前的捣药之声。扃(jiōng)：门闩。这里用作动词。将：扶助，搀扶。禁：承受。空门：指佛教。佛教宣扬万物皆空，故称空门。气味：比喻意趣或情调。▲
7、浣溪沙·红日已高三丈透
8、高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
9、侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。
10、赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。
11、桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
12、二诗情辞诚挚沉痛，极写诗人的失子之悲与丧妻之痛，将诗人忧思无尽的苦情表达得穷哀至恸，令人倍感悲戚。在遣词上，哭子与悼妻反复更迭、交错变化，又义兼复指、双重哀悼，其前后交织、悲怆凄惋，令人难以卒读。▲
13、绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
14、未销心里恨，又失掌中身。
15、东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
16、清平乐·别来春半
17、心事数茎白发，生涯一片青山。
18、沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
19、画堂南畔见，一向偎人颤。
20、垂(一作“挥”)泪对宫娥。
二、李煜的词多是自己生命经历的浓缩而非单纯的情景构拟
1、李煜是南唐后主，他的诗歌明显有两个风格，一个是前期的奢靡有，多描写宫廷生活和他和大小周后的爱情，第二个是怀念故国，以李煜被俘虏为界限
2、千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
3、广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
4、依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
5、这首诗通常被认为作于北宋建隆二年(961)李煜即位之前，是迫于韬晦而赋之。诗中的山舍应当是李煜在城外筑建的用来赏玩、避世的山庄。周振甫认为“李煜有《病起题山舍壁》，当是在过隐居生活时写的”(《中国历代著名文学家评传》)。
6、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
7、译文山舍刚刚建成，顿时觉得病体轻松了很多。高兴之余，手拄拐杖，戴着头巾，像山野农夫一般漫步山头，十分惬意。山间寒意袭人，只得在屋里生个暖和的小炉子取暖；这时候，窗外传来了新修的小渠那潺潺的流水声，悦耳动听。我真想像长生不老的彭祖和涓子一样永存于世，还想像宗炳和慧远一样求佛隐居。为什么要被纷繁复杂的世事所牵绊，胡乱地去追寻那些勉强得来的名声呢？
8、赏析二“浮生共憔悴，壮岁失婵娟。”诗的起句总叹人生的虚浮无定，难以把握，无论愿意不愿意，生命还得继续，所以活着就已经是一种无奈。而这无奈的人生本来就已经令人悲哀，何况正在壮岁之年，又失去了相依相倚的妻子，这余下的人生途程将会是多么的漫长，多么的难行。诗中以“婵娟”代指妻子，以见妻子的青春美好，也就愈见痛失爱妻的深情。然后笔调一转，拈出手巾点题。手巾是古代女子的随身之物，攥在手中，用以拭汗，用以掩笑，用以擦去泪水，用以生风借凉，不可须臾而离。诗的首二句抒写悲痛，就人生落笔，有一种从根上说起的本质意味，起点既高，落笔滔滔。
9、想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
10、末联二句，借莺而劝导自己，这样的生活没什么值得留恋的。过去已经令人心悲神丧，而将来会更加凄凉：“露华凄冷蓼花愁。”不说将来如何，只说这眼前，露珠虽美，却是凝霜之前的后一现，蓼花正开，却是冬日将至的后的美丽。一切的美好，或者已经逝去，或者将要逝去，经历劫难的黄莺已入“烟流”，自己对这人世已没有什么眷恋。但是这种生命的绝望并没有直接说出，只用“露华蓼花”的秋景作描绘，点出“凄冷”与“愁”，让读者去细细体会。
11、我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
12、李煜在此时忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。
13、吴苑宫闱今冷落；广陵台殿已荒凉。
14、佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
15、赏析让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱，自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说，意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文，“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山，而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是，有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣，无法像现在这样清逸闲散。
16、玉树后庭前，瑶草妆镜边。
17、相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
18、残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
19、是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
20、殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
三、南唐后主李煜的诗
1、笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
2、艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
3、门巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
4、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
5、《病中感怀》作于北宋乾德二年(964年)秋冬之际的金陵。诗人心爱的儿子小仲宣身亡还不到一个月，周娥皇皇后又不幸去世。失子、失妻之痛让诗人的身体日益憔悴。诗人忧思缠绵，感喟良多，于是写下这首诗。
6、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
7、往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
8、春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。
9、这首诗见元好问编《唐诗鼓吹》卷十。诗有“自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊”句，典出潘岳《秋兴赋序》，潘岳时年三十二岁。如以此推断，则李煜作此诗的时间是开宝元年(968)。当时其爱子仲宣夭折，随后爱妻大周后伤心过度病亡，又加之国势日蹙，倒也与这首诗表现出的悲观厌世心境吻合。
10、晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
11、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
12、首琵琶是周后的公公李璟赠给周后的，是李璟对儿媳超凡绝伦的弹奏艺术的奖赏，是周后生前的心爱之物。其次，它是周后临终前赠给丈夫李煜的绝别之物，是周后音容笑貌的化身，李煜对此珍重异常。
13、数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
14、闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，
15、庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。
16、梦里不知身是客，一晌贪欢。
17、谁料花前后，蛾眉却不全。
18、下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。
19、赏析首联“憔悴年来甚，萧条益自伤。”两句便给全诗笼罩了一层伤感的云雾。“萧条”二字交代了诗人此时的生活，已经没有了侍从簇拥、嫔娥相伴的富贵繁华。他是旧目的南唐君主，今日的宋人囚徒，生活不唯冷清，对比过去，尤觉萧条。诗写在入宋之后，这样的一种厌倦情绪也就有了理解的线索。诗以“憔悴”领起，对以“萧条”，前者重在写人，后者刻画环境。二者相互映对，写出人因萧条而憔悴，也因憔悴而更觉萧条。意思还不止于此一层。“年来甚”与“益自伤”相对，这是说，人是一年一年的老去，憔悴本来就一年更甚于一年，偏又处在这周遭萧条的环境中，于是便生出无尽的感伤而加快了人憔悴的速度。
20、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
四、李煜的诗出名
1、李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐后一位国君。
2、莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
3、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，
4、江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
5、往事只堪哀，对景难排。
6、谢新恩·樱花落尽春将困
7、阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。
8、亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦...
9、彻晓纱窗下，待来君不知。
10、闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
11、红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
12、全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而终没有盼来的怨恨心绪。
13、南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
14、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
15、妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
16、秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
17、谢新恩·樱花落尽阶前月
18、此词大约作于李煜归宋后的第三年，词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
19、(一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、
20、日映仙云薄，秋高天碧深。(《海录碎事》)
五、李煜的词多是自己生命经历的浓缩
1、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2、失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
3、珠碎眼前珍，花凋世外春。
4、送邓王二十弟从益牧宣城
5、心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
6、译文她肩细若削成，几乎纤丽到了难以承受数条丝带的地步。身上独特的香味依然留在琵琶的凤尾里，琵琶上架弦的格子里也还残留着她怀抱时的余温。
7、独自莫凭栏，无限江山。
8、细雨霏微，不放双眉时暂开。
9、空持罗带，回首恨依依。
10、月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。
11、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流
12、梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致。
13、我不太理解你所说的古言小说的含义。如果是要写文言小说的话，诗词的帮助并不大，需要系统性的学习古代的语法与词义。如果是古风的现代小说的话，那古代的诗词多有裨益：柳永，李清照语言婉约，苏轼、辛弃疾狂放凝练，对素养的提升都很有帮助。还可以听一些现在的古风歌曲，其歌词的创作大多符合当下的审美，比较容易与读者产生共鸣。
14、欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
15、在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。
16、凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
17、李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，年少时自号「钟隐」、「钟峰隐者」、「莲峰居士」，以表明自己志在山水，无意争位。
18、一任珠帘闲不卷，终日谁来。
19、浮生共憔悴，壮岁失婵娟。
20、片红休埽尽从伊，留待舞人归。
六、李煜的诗
1、香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
2、鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。(以下《翰府名谈》)
3、月寒秋竹冷，风切夜窗声。
4、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗...
5、后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，这个时期的词作风格绮丽柔靡，还不脱「花间」习气，《长相思·一重山》便是这个时期的代表作品。
6、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
7、李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
8、鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
9、注释茎：指长条形的东西。
10、次联抒写失子之痛尚未平复，妻亡之祸又接踵而至。诗人妻子卧病之时，夫妇二人儿子的突然得疾而过世，诗人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，将痛失爱子的悲伤深深地藏在心底里，在妻子的病榻之前，温语劝慰，一如既往，只能在兀然独坐时默默地流泪。由此来体会此联中的“心里恨”三字，表面上下得很平常，其实是泣血之诉，藏含着无尽的辛酸与悲苦。
11、此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。
12、晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
13、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
14、亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
15、这首词为南唐后主李煜的作品，是一首描写男女欢爱的词，写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人幽会的情形。
16、朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！
17、春花秋月何时了？往事知多少。小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中。
18、这首诗就标题而言，是一首咏物诗，但却打破了传统的咏物诗不可直道其物的写法。李煜不仅在诗中明白地点出“莺”字，而且，还用“残”“老”“独”来形容黄莺，刻意描绘秋莺的凄凉状态，全不理睬传统咏物诗的忌讳。他的这首诗，可以说开咏物诗的又一路数，将黄莺作为自己的化身，通过感慨黄莺在秋天的后穿飞来抒写自己的命运哀伤。这种抒情方式仍然是委婉的，含蓄的，但不是借物抒情，而是构成了象征，带着一种寓言的意味，有如《诗经》中的《豳风·鸱鸮》。
19、佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
20、李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有很深的造诣，尤以词的成就高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
1、云一緺(涡)，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
2、“《虞美人》之后，再无李煜。千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。”
3、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷...
4、趁拍鸾飞镜，回身燕漾空。莫翻红袖过帘栊。怕被杨花句引、嫁东风。
5、凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
6、四十年来家国，三千里地山河。
7、桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。
8、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
9、抛枕翠云光，绣衣闻异香。
10、香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。(一说温庭筠做)
11、烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
12、(一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春去也)多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游...
13、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
14、满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。
15、寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
16、蝶恋花·(一名一箩金)
17、殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
18、这些看来都是生活中再平常不过的小事，却说明了一个道理，现实生活中，在我们实现美好理想和远大目标的征途上，有时需要我们昂首阔步，奋勇前进；有时需要我们低头弯腰，才能跨过这道关键的门槛，获得成功。智者懂得：能低者，方能高，能屈者，方能伸。
19、殷勤移植地，曲槛小栏边。
20、云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。
1、云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
2、赏析一灵筵，即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。”北齐颜之推《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。”王利器集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
3、乌照始潜辉，龙烛便争秉。(以下《孔帖》)
4、珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
