一、简媜
1、忘，谈何容易？烟水亭边，你用青色丝绦挽就了我的心结，江南的水光潋滟了你的眼，
2、今天的天空是手染青布，鎏云精雕细琢。我想成为风的一部分，向青天泼釉。
3、人物周刊：除了古典文学，对你影响深远的中外作家或作品还有哪些？
4、所以你说会羞赧吗？大概我不会用羞赧来形容它，就像我刚刚所说的是为了疗愈。还有跟公众的关系，我想有野心的作家或一个有自我期许的作家，一定不会只停留在书写自己的私人领域，他的笔必然会触向一个社会的变化危机，甚至去洞悉历史事件。我在《天涯海角》里有一篇《朝露》，四万字，背景是1895年日军登陆台湾后在全台进行大屠杀，那篇就是我通过一个后代台湾子弟的角度，来看历史上曾经发生的一场血战。
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6、生命可以有不同的姿态，但同样是航行于真理之海。万物各有其迷人的韵律，而终究是以不同的方式在演算一道相同的定理，每张证明的纸上都写着同一答案：一个初及一个后的坐标点，都是线段。
7、说：空山已被雾境收留了；空城，不妨赠给客船去货运；松树林寺里有一口闲钟，正等着天外客，陪它说梵音。
8、●幸存三轮摩托司机：“我们是肉包铁”
9、无家，可以禀明死生；无兄弟，可以话桑麻；等我的人，我却无梦相赠。
10、总有一些温馨的东西，随着生活的潮涨不知不觉地遗落于我孤单的沙岸，像一篇呆板的公文里突然冒出的美丽句子，那样令人惊讶，令人有浅浅的喜悦。任凭是潮来潮往的日夕，任是漩不止的漩涡，我仍旧要坚持着去珍惜这些意外，一点一滴地收藏。当有一天，当我年老得只咀嚼得动回忆，我会欣喜于自己一直保有着的这一瓢清浅——一瓢有着珍珠色泽的清清浅浅，我会满足地死去。
11、若青春可以作注，我已押上一切筹码，
12、2014年，简媜在台湾高级中等学校图书馆工作会议上图/受访者提供
13、当初专门从台北诚品书店买回的《谁在银闪闪的地方，等你》放置在书柜上有一两年了，竟没有想到今日会有缘分为此书的大陆版本作序。厚厚一本读起来，从容之外，活泼，淋漓，一看便知老师又享饮了时间酿造的美酒，过去那些森林般幽深青翠、雕塑般静默至美的文字风格，如今变得更加平然、醇厚、亲切。其间不乏种种幽默与戏谑，像是森林中开出了鲜花、蘑菇，鹿群出没，更加生趣盎然了。
14、安妮宝贝书：前期：《彼岸花》《八月未央》《告别薇安》(名作)《蔷薇岛屿》期安妮文字逐渐熟《素锦》《二三事》《清醒纪》《莲花》简媜:著《水问》、《缘身山》、《私房书》、《午茶》、《红》、《胭脂盆》等十余种散文集纳兰容若：著《通志堂文集》二十卷
15、许是三月的路太长，便把带愁点的心情愈走愈长。春阳底下，竟停泊在忧郁的海湾。
16、那蝉声在晨光朦胧之中分外轻逸，似远似近，又似有似无。一段蝉唱之后，自己的心灵也跟着透明澄净起来，有一种“何处惹尘埃”的了悟。蝉亦是禅。
17、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
18、到了教室，大家互相炫耀铅笔盒里的小动物——蝉、天牛、金龟子。有的用蝉换条牛，有的用金龟子换蝉。大家互相交换也互相赠送，有的乞求几片叶子，喂他铅笔盒或火柴盒里的小宝贝。那时候打开铅笔盒就像打开保险柜一般小心，心里痒痒的时候，也只敢凑一只眼睛看一个小缝去瞄几眼。上课的时候，老师在前面呱啦呱啦地讲，我们两眼瞪着前面，两只手却在抽屉里翻玩着“聚宝盆”，耳朵专心地听着金龟子在笔盒里拍翅的声音，愈听愈心花怒放，禁不住开个缝，把指头伸进去按一按金龟子，叫它安静些，或是摸一摸敛着翅的蝉，也拉一拉天牛的一对长角，看是不是又多长了一节？不过，偶尔不小心，会被天牛咬了一口，他大概颇不喜欢那长长扁扁被戳得满是小洞的铅笔盒吧！
19、“当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简媜。”那些书上印着这样的言语。学者徐学将台湾散文作家分为四代，第一代是1949年前后移居台湾的五四时期作家如梁实秋、林语堂，第二代于1940年代登上文坛、承继“五四”余韵，第三代中坚力量以余光中、杨牧、张晓风、三毛等为代表，而简媜，属于被称为“新世代”的第四代——50年代后出生，经历了台湾从农业社会进入工业社会的历史性变迁，80年代后在文坛展露锋芒。他们的童年里保存着后的农村经验，青少年后迎来现代城市经验的洗礼，同时接受古典文学的熏陶与现代的转向——这几乎是简媜成长经历的时代写照。
20、采访时我忍不住问她，你会觉得自己作品的生命力是有阶段性的吗？她很快说，当然。“我再也回不去《水问》的。”她说，“我曾经是二十啷当岁的年轻人，可是现在我毕竟是五十多岁了。二十啷当岁的年轻人，我曾经爱过她，但是她已经离我而去了，永远消失在这个世界上。我自己都如此了，读者更应该是如此。这是时间给我们的变化，是自然而然的事情，也是美好的事情。”
二、简媜作品
1、简媜，本名简敏媜，生于1961年10月9日，籍贯台湾宜兰，出生在冬山河畔的武罕村。
2、她在脑子里规划了好些房间。一间装着原生家庭，一间装着公婆，一间是丈夫，一间是孩子……哪个房间有问题了，就进去解决，解决完了门一关，就忘记，然后进下一个有问题的房间。在房门与房门之间奔波的空隙，获得短暂的和谐与平静时，她才可钻进只属于自己的那间房：“对我来讲，我必须写作。”
3、离开故里的那夜，我是空了的人。
4、记录我们的命运·为历史留存一份底稿
5、默默地对人们展示这一切，预告生生不息，也提挈流水落花。人必
6、故而，看过简媜后期书再读此书，有与作者回首青春之感。
7、她或许了解你的坚持，你却不一定进得去她固执的内野。你们都航行于真理的海，沿着不同的鲸路。你只希望她到你的船上，你知道她的舟是怎么空手造成的？她爱她的扁舟甚于爱你，犹如你爱你的船甚于爱她。如果你为她而舍船，在她的眼中你不再尊贵，如果她为你而弃舟，她将以一生的悔恨磨折自己。的确，隐隐有一种存在远远超过爱情所能掩盖的现实，如果不是基于对永恒生命衷心寻觅而结缡的爱，它不比一介微尘骄傲。你们曾经欢心惊叹，发现彼此航行于同一座海洋；现在，却相互争辩，只为了不在同一条船上。假设，她愿意将你的缆绳结在她的舟身，不要求你弃船，那么你能否接受她的绳，不要求她覆舟？
8、纵浪就纵浪到底吧，我已拍案下注，你敢不敢坐庄。
9、我目前觉得自己的天花板还没到，我也尽可能地把天花板提高一点，天花板是可以提高的。
10、人物周刊：你的新书《我与生命悄悄对谈》是你一本散文自选集，开篇收录的三篇都是与阿嬷相关的作品。家族叙事对你来说意味着什么，怎样影响了你写作的母题？
11、十丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉衣你以华裳，而你竟无半点回顾，
12、从少年时代起熟读简媜老师的散文，那些日夜仿佛是很久以前的事了，又仿佛就在昨天。那时候她写的大多是“生”。她写：“我说人生呐，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够了。”
13、生命如浩瀚，人潮起落之中，我们难免会撞礁搁浅，会掉进诡谲的漩涡，会困在迷洞，会滚了一身刺人的沙粒，苦不堪言……无论如何，告诉自己：也许我就是带珠的蚌。
14、没有狂歌当哭的勇气，却在倒地时明心见性，
15、一些少年时候想不到的事，如今都一件件实现了，有时候觉得不可思议。
16、人物周刊：你更愿意以哪个维度作为衡量自己写作价值的标尺？
17、海浪研洗过的沙滩，应该有人去走字；雪花覆盖的野地，应该有鸿爪钤印；漠漠水田，应该有鹭鸶照镜；一远平铺的苔草，应该有人去点墨。这样，天地才不会寂寞。
18、你抬手落笔，转折勾挑出青春的天书，我是你无法辩识的狂草，
19、人物周刊：就你对当代台湾文坛的观察，会有疲软的感觉吗？
20、对于“老病死”这样的主题来说，如此的举重若轻，实在是有心了。
三、简媜经典语录
1、在为数廖廖的能在大陆出版业分得一杯羹的台湾散文作家中，简媜的名字越来越常见于书店与图书馆的架位上，逐渐成了当代大陆青年学子在某一段时期的文字汲养。在我读中文系的个人经验里，那是中文系女生宿舍睡前卧谈时会用夜间电台般的悠悠声线念出来的文字，当时只觉得字句的组合怎么可以这么美，咂摸在唇齿间的节奏和韵律都是有余味的。再后来，心境渐渐远了，似乎再也没有了重读简媜的念想。
2、疾书一行字：“相忘于江湖”。
3、天堂鸟是花中动物，它其实不是花，乃是因为某个特殊且不可原谅的理由，被造物者罚为一只不能飞的鸟，禁锢于花族之中。
4、人物周刊：你会觉得自己已经充分实现或探索写作的价值了吗？会不会感到作为创作者的局限性？
5、初次读到这些词句时的震动仍记忆犹新。犹如一个失魂落魄之人在清晨扑到古寺去，伏在佛像前，泣不成声，久跪不起；而此时，那个面容慈宁的僧人坐在大殿一角淡淡看着他，对这人间的“我执”静默无言，只是怜悯地敲了三下铜钟。这些话撞击我，就如那安然的钟声。余音绕梁，笼罩山林，笼罩了那么多惶然的、杂草丛生的心。
6、作家简媜住在台北市南边一个叫木栅的地方。这里离出产文山包种茶、铁观音的“猫空”茶山很近，景美区的溪流经此处，沿着河堤散步，抬头看得见台湾政治大学校区及半空中的猫空缆车。
7、你瓷青的衣襟在风里飘拂。阳光遍地，你信手拾起一枚，放进我手里，
8、为什么我阿嬷、我妈妈在兄弟姐妹当中，成了这么重要的一个存在，我觉得她们身上是有丰沛而坚实的“地母精神”。大地之母是要孕育万物的，任何一颗很瘦弱的种子，都要让它发芽成长；大地之母也是扮演着牺牲的角色的，它把土壤的养分提供给了植物，植物才得以慢慢地往上生长。大地之母带来的是爱，而不是仇恨。正是因为爱的缘故，我们童年成长过程当中所吃过的苦，后都变成了甜。
9、就这样，轻易穿越我一生的沧桑。
10、『阅读本是寻常事，繁华静处遇知音』
11、等到我自己高中开始写作时，尤其在大学念中文系，我接触到的知识、阅读的古典作品更多了，我会要求自己在文字方面更精确、细腻，会意识到文字不要累赘。
12、便是落雨，也有一番风细柳斜的心事。我只能做到起身离席，却仍无法与你同步。其实，又何曾与你同步过？
13、简媜：我想我对文字的警觉性很早就开始了。我念书时爱读的就是国文课本，尤其是古典诗文。那时候台湾国文课本编得真好，偏重文言文，白话文也有，老师都讲解得到位、精彩。学生时代，觉得念这些古典的诗词，感觉像荡秋千，很晴朗，它把我荡到了一个摸不着的、看不到的、但是我知道的地方，我进入到那个地方去了，那种感觉是很细腻、很愉悦的。
14、湖光山海，世味百态，就像一副水墨画搬铺在你面前，展卷。她的笔锋朴实无华却异样坚实。四月裂帛，以箭为翅，烟波蓝是我在图书馆和网上找到的，当初为了找她的书可是花了好大的气力。
15、是不是简简单单的几句话就把生活剥开将本质明晰地阐述明白。这是一个极其聪慧而又对生活有深刻理解的人才会有的感悟。你可以是博学的智者，也可以是一个普通的人，走进她的世界，所有人都是一体，在里面交流，恣意潇洒。
16、简媜：曾经有人讲过，作家一生当中一定会有一本书，是返回他的童年的，是他的成长自传，只不过也许在散文作家当中，这样的现象更明显而已。我很小，父亲过世了，整个家庭其实等于是掉入到黑暗的谷底，孤儿寡母是从谷底慢慢往上爬的，爬的过程中，冷暖自知。
17、今天长，很多街道、行人交错成恍惚的梦。终于我回到自己的青苔路，雨下过了，今日的太阳正在驾马。我是早响起的銮铃。
18、若有人叛逆社会，其实是在背叛社会化至深的某一部分自己，人与人无仇，与自己的仇才不共戴天。
19、错落于五月的湖面，飘散了满湖的灰飞烟灭。
20、她怎能了解，我山高水长地想遗忘她的容貌，又在异乡庄园寻找似她身影的人。
四、简媜《相忘于江湖》
1、阳光，总是不需要吩咐便洒下一大把的。
2、你已是我一生的水源，润我干涸的视线，柔我冷硬的心痂，
3、若我看倦了风景，走累了路。你是否，愿意变成酒色的石头，让我把余生靠一靠。——《胭脂盆地》
4、简媜：我在古典诗词当中开始参悟，参什么？像佛家参禅一样去参这些伟大的诗人词家，如何用精简的文字，却达到那种极丰富的内涵。我大学时很喜欢玩这种游戏，从古典诗词中看这些伟大的作家诗人们，如何找到文字那种奥妙的联系，使得寥寥数字间传达出永垂不朽的意境。有没有很了不起？这种游戏或者说体会深刻、丰富一点的时候，它一定会带动你在写作上的转变。
5、而每年每年，蝉声依旧，依旧像一首绝句，平平仄仄平。
6、全文约6568字，细读大约需要15分钟
7、每次散步遥望猫缆车厢，她总会想起曾经某次，在缆车里见证一对情侣求婚的情景。那对年轻的眷侣来自西安，一车厢都是萍水相逢的陌生人，却因为这样一场意外的爱的仪式，凭空地产生了一段亲人般的短暂联结。在海拔近300公尺的半空，每个人都满含笑意地给出了自己的祝福，简媜亦是。走出车厢，互道再见，重归陌生人。方才“瞬间迸发的熟稔与欢喜”仿佛是几世以前的残影、“往昔美善的回音”，偶然地在群山秋景中相会片刻后即消散，唯留天地为证。
8、●30岁，她们为什么不结婚？
9、可能是长久接触佛经的缘故，佛经对她的影响极大，简媜在自己的散文世界里始终扮演着“千岁老人”或者“得道高僧”的角色，孜孜不倦地阐释着自己的人生哲学，似乎台湾的女散文家都有这种表达的欲望，相反她们对政治与现实一般比较陌生与厌倦。简媜的思想核心应该说是宿命的，她对生命本质的认知，就是要恪守既定的社会秩序。这种想法与时代已经隔的很远了，女权主义可能更会不以为然的。但简媜自己却是快乐的，别人无法勉强
10、2015年，湖北武汉，简媜与读者交流
11、生命那么艰难，人生孤独。没有人知道你、关怀你，没有人了解你、扶持你……但是，纵然你已声嘶力竭，倒在人世炎凉的尘土上，请你也要匍匐，匍匐去找生命的泉水，请你不要停止地寻找，找到天之涯，地之角，找到天黑，找到黎明，找到生命的尽头，找到所有的寻找不再可能。
12、生活是一个刽子手，刀刃上没有明天。
13、提供有格调、有智力的人物读本
14、她的作品《只缘身在此山中》
15、简媜：写作的价值是永远探索不尽的。我常常觉得在写作的路上，我是长途跋涉孤独一人的。作家，只要他对写作的自我探索欲望还没有止息，只要对社会的观察仍然好奇，只要于人生的思索仍然觉得鲜活、觉得澎湃，那么这个作家仍然活着。这个指标，就是我用来检验自己的。
16、简媜主要著有《水问》、《梦游书》、《月娘照眠床》、《胭脂盆地》、《私房书》、《女儿红》、《下午茶》、《七个季节》、《只缘身在此山中》、《顽童小番茄》、《浮在空中的鱼群》、《红婴仔》、《天涯海角》等作品。是台湾文坛无争议的实力满腔热情女作家。
17、你已到达彼岸，水草丰美，桃花怒放，
18、空对，一盏冰冷的茶。竟是不能不忘。也罢，且学你拂袖而去，
19、●泡面“起死回生”的秘密
20、安妮宝贝的书:前期:《彼岸花》《八月未央》《告别薇安》(成名作)《蔷薇岛屿》后期的安妮，文字逐渐成熟《素年锦时》《二三事》《清醒纪》《莲花》简媜:著有《水问》、《只缘身在此山中》、《私房书》、《下午茶》、《女儿红》、《胭脂盆地》等十余种散文集。纳兰容若:著有《通志堂文集》二十卷
五、简媜简介
1、文字这匹野兽，她学着驯了30年，却是用了至今为止58年的人生来浇灌。她的散文处女作发表在高中时期，念台湾大学国文系期间出了第一本散文集《水问》。她自认那是她的断代史，是只属于大学少女时期的文字。我第一次读到简媜也是那个时期。大学里的前辈教我们判断，从封面的损旧程度便能看出作品的被阅读程度——大学图书馆里，简媜的散文集摆了满排，书皮褪色、书脊开胶，显然是相当受欢迎的一档。
2、简媜台湾宜兰人，散文作家，曾任《联合文学》主编、大雁书店发行人等。作为台湾第四代散文作家的代表人物之她被誉为“台湾文坛无争议的实力派女作家”，曾获吴鲁芹散文奖、时报文学奖首奖等多项台湾文学大奖，其文字典丽灵诡，曾入选海内外多种文学选本，著有《水问》《空灵》《胭脂盆地》《红婴仔》《女儿红》等图/受访者提供
3、所谓海，应该就是自己的脑海——是否不再澎湃，思想的动力是否朝向凝固了，对新事物是否一味抱持否定态度，而不是好奇它如何形成？那种好奇就如同，因为看到一抹尖尖的影子，被诱发起了好奇心，伸手往前一摸，竟然抓到一条色彩斑斓的大蟒蛇。永远写作，在艺术创作的领域当中，要保持这样高度澎湃的活力，就是天赋不断在自我提炼的状态了。
4、极简主义是对现代主义的“少就是多”纯净风格的进一步精简和抽象，发展成“lessisall”，拋弃在视觉上多余的任何元素，强调设计的空间形象及物体的单纯、抽象，采用简洁明晰的几何形式，使作品整体简洁、有序而有力里。极简主义的室内设计一般有如下特征：1)将室内各种设计元素在视觉上精简到少，大尺度、低限度地运用形体造型。2)追求设计的几何性秩序感。3)注意材质与色彩的个性化运用，并充分考虑光与影在空间中的作用。
5、人物周刊：你觉得这种地母精神，有影响你作为女性的角色承担吗？
6、人物周刊：你逐渐探索文字风格的过程是怎样的？
